这个人是“画竹千古第一人”，画里竹子尽展其傲气，真的是“人与其画”。
若问我国“画竹千古第一人”到底是谁？清朝大才子郑板桥居第二，没人敢居第一！
郑板桥（1693-1765）本名郑燮，字克柔，号理庵，又号龙塘，人叫龙塘老先生。
美术绘画备受沈周、陈淳、徐渭、黄宾虹、朱耷等人危害，重视个性化充分发挥，善于利用水墨写意手法写下物像的形与神，抒发情怀，把传统写意花鸟画发展成新高度。
郑板桥笔下的竹子，是一种风骨的标志，更是一种人格品质写真集。一幅书法作品、一幅画或者一首诗，只有给予感情和雅趣，才可以有情感，变成千古绝响。
而郑板桥笔下的竹子作品，算得上是张张全是精神的寄托、风骨的标志和情感上的表述。
郑板桥的《竹石》：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”
一首《竹石》，写下竹子的坚毅和固执，也写下自已的品性；
另一首《予告归里》：“写取一枝瘦削竹，秋风瑟瑟江中作渔竿。”
乃是把自己的闲情逸致体现在竹子上，竹杆稚嫩，恰好制成鱼杆；
平常人听见风轻轻吹竹子，只道是“竹声萧瑟”，而郑板桥听见风轻轻吹竹子，乃是写下：
“衙斋卧听萧瑟竹，疑似百姓疾苦声。”《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》
可以这么说郑板桥每首写竹子的诗，都是对的竹子拥有不一样的感受和想法。品铭完郑板桥的写竹子的诗，我们再来看看郑板桥笔下的竹子。
郑板桥算得上是别具一格，独创性一种墨竹画法，他笔下的竹子作品有许多，例如：《竹石图》、《墨竹图》、《修竹新篁图》、《兰竹芳馨图》等，能够说画中竹子尽展其傲气，“人与其画”。
里面最有代表性的，充分体现郑板桥的墨竹艺术价值、郑氏设计风格更为浓重的著作，莫过一幅《墨竹图》了，观郑板桥笔下的《墨竹图》，犹如身临其境，轻风拂面、竹声萧瑟。
这一件著作乍看觉得十分简洁，画中的寥寥无几两根竹子，可是给人的感觉了的确好像身临其境一片竹林。为什么寥寥无几两根竹子却给人一种竹海的感觉了？
这便是作品的真谛所属，作品里的竹子是高低不一的，但却参差错落，在视觉上便给人一种质感，竹子叶滚动，幽静、高尚、清雅。
每一根竹子紧紧投身土地资源，好像有性命一般，分成栩栩如生，给人一种高傲傲骨的骏逸的感觉。
然后从细节之处来说，逐层圆竹与一片片竹子叶，好像有风韵一般，生机盎然。
每一根竹竿全是直挺挺硬朗，根据淡墨深淡，来系统分区嫩竹与老竹，深浅不一的墨将这些老枝条干画画的独特，一气呵成，表现出了郑板桥在绘画竹的过程当中是成竹在胸，笔砚方法深奥。
著作还自带浓厚生活气息，属于典型的文人画。